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李煜(937－978)，五代十国时南唐国君，亦为五代时出色的词人。字重光，初名从嘉，号锺隐。徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。南唐元宗李景第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。

九月十日偶书

李煜

晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

秋莺

李煜

残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。

老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。

栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。

莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

病起题山舍壁

李煜

山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。

炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。

暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。

谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

送邓王二十弟从益牧宣城

李煜

且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

渡中江望石城泣下

李煜

江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

挽辞

李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。

玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。

艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。

秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

悼诗

李煜

永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。

咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

感怀

李煜

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。

凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。

空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

梅花

李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。

阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

书灵筵手巾

李煜

浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

书琵琶背

李煜

侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。

病中感怀

李煜

憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。

夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。

病中书事

李煜

病身坚固道情深，宴坐清香思自任。

月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。

庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。

赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

赐宫人庆奴

李煜

风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

题金楼子后

李煜

牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。

不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

句

李煜

迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

莺狂应有恨，蝶舞已无多。（《落花》）

揖让月在手，动摇风满怀。（《咏扇》）

病态如衰弱，厌厌向五年。（以下《律髓注》）

衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。

冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。（以下《翰府名谈》）

万古到头归一死，醉乡葬地有高原。

人生不满百，刚作千年画。（《野客丛谈》）

日映仙云薄，秋高天碧深。（《海录碎事》）

乌照始潜辉，龙烛便争秉。（以下《孔帖》）

凝珠满露枝。

游飏日已西，肃穆寒初至。

九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

忌觞无算酌。

倾碗更为寿，深卮递酬宾。

虞美人

李煜

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，

恰似一江春水向东流。

又

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言，

依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

烛明香暗画楼深，

满鬓清霜残雪思难任。

浪淘沙

李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

又

往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来？

金剑已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

乌夜啼

李煜

林花谢了春红，

太匆匆，

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，

留人醉，

几时重，

自是人生长恨水长东。

又

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

相见欢

李煜

无言独上西楼，

月如钩，

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，

理还乱，

是离愁，

别是一般滋味在心头。

一斛珠

李煜

晚妆初过，

沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，

一曲清歌，

暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，

杯深旋被香醪蚟涴。

绣床斜凭娇无那，

烂嚼红茸，

笑向檀郎唾。

清平乐

李煜

别来春半，

触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，

拂了一身还满。

雁来音信无凭，

路遥归梦难成。

离恨恰如春草，

更行更远还生。

浣溪沙

李煜

红日已高三丈透，

金炉次第添香兽，

红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，

酒恶时拈花蕊嗅，

别殿遥闻箫鼓奏。

又

转烛飘蓬一梦归，

欲寻陈迹怅人非，

天教心愿与身违。

待月池台空逝水，

荫花楼阁谩斜晖，

登临不惜更沾衣。

菩萨蛮

李煜

花明月黯笼轻雾，

今霄好向郎边去！

衩袜步香阶，

手提金缕鞋。

画堂南畔见，

一向偎人颤。

奴为出来难，

教君恣意怜。

临江仙

李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

子规啼月小楼西，

玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

炉香闲袅凤凰儿。

空持罗带，回首恨依依。

破阵子

李煜

四十年来家国，

三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，

玉树琼枝作烟萝。

几曾识干戈？

一旦归为臣虏，

沈腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，

教坊犹奏别离歌。

垂泪对宫娥。

子夜歌

李煜

人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

望江南

李煜

闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，

忙杀看花人！

又

闲梦远，南国正清秋。

千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。

笛在月明楼。

望江南

李煜

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙；

花月正春风！

又

多少泪，断脸复横颐。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；

肠断更无疑！

三台令

李煜

不寐倦长更，披衣出户行。

月寒秋竹冷，风切夜窗声。

采桑子

李煜

辘轳金井梧桐晚，

几树惊秋。昼雨新愁。

百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皴，

回首边头，欲寄鳞游，

九曲寒波不溯流。

柳枝

李煜

风情渐老见春羞，

到处芳魂感旧游；

多谢长条似相识，

强垂烟穗拂人头。

清平乐

李煜

别来春半，

触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，

拂了一身还满。

雁来音信无凭，

路遥归梦难成。

离恨恰如春草，

更行更远还生。

阮郎归

呈郑王十二弟

李煜

东风吹水日衔山，春来长是闲。

落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？

留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

采桑子

李煜

亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

细雨霏微，不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，香印成灰。

可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

捣练子令

李煜

深院静，小庭空，

断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，

数声和月到帘栊。

捣练子

李煜

云鬓乱，晚妆残，

带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩，

为谁和泪倚阑干？

渔父

李煜

浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

又

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

蝶恋花

李煜

遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。

一片芳心千万绪，人间没个安排处.。

子夜歌

李煜

寻春须是先春早，看花莫待花枝老。

缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

何妨频笑粲，禁苑春归晚。

同醉与闲平，诗随羯鼓成。

菩萨蛮

李煜

花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！

衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

又

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈，相看无限情。

又

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，来便谐衷素。

宴罢又成空，魂迷春梦中。

喜迁莺

李煜

晓月坠，宿云微，

无语枕边倚。

梦回芳草思依依，

天远雁声稀。

啼莺散，余花乱，

寂寞画堂深院。

片红休扫尽从伊，

留待舞人归。

被后人评为“作个才子真绝代，可怜薄命作君王”的南唐后主李煜，的确是生不逢时，作为南唐最后一个君主，继位时（961年）南唐已对宋称臣，处于属国地位，这就决定了他作为君王的悲剧命运，李煜在位十五年，不修政事，屈辱苟安，沉湎于奢靡娱乐的宫廷生活中。975年，宋灭南唐，李煜内袒投降，被俘到宋都汴京、封违命侯。

作为一个“谙声色、不恤国事”的统治者，李煜的确是没有多少值得后人称道的地方，然而作为一个文人、一个才子、一代婉约词派的代表人物，一位对豪放派词风有着举足轻重影响的词人，李煜却给后人留下许多惊天地、泣鬼神的一流佳作，后人读他的词作，情感为之沉醉，心灵为之激荡，神情为之痴狂……李煜的词何以会有如此之魅力？因为他刻骨铭心地写出了人类心灵深处共同的情感涟漪，历经岁月沧桑也不会褪色——爱、恨、情仇与孤独、寂寞。他的这种缠绵悱测的情感，恰如一江春水，绵绵不绝。

一、缠绵悱测的爱

李煜18岁时，遵父命娶了扬州的美女周娥皇为妻。周娥皇虽然比李煜大一岁，但长得花容月貌，气质高雅，诗画双绝，能歌善舞。传说唐明皇最喜欢的《霓裳羽衣曲》至晚唐已经散佚，周娥皇搜尽典籍，重编《霓裳谱》，可见其才气之一斑。李煜又是一个懂得风情之人，婚后两人的确过了一段幸福甜美的生活。从他的《一斛珠》中可以看出：

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾

这是李煜写心上人从打扮到唱曲到唱罢后对所爱之人撒娇的过程，可谓入木三分。瞧那美丽活泼的女子，刚刚梳洗完毕，在唇上轻轻点上一层润泽而深红的颜色。“丁香颗”是美人舌尖的代称。她开始对听曲之人启唇欲言，先微露一下舌尖，也许是一个习惯动作，把女子出场前的神态活灵活现地刻画了出来，而真正的演奏场面，词人却情墨如金，只用了“一曲清歌，暂引樱桃破”两语加以高度的艺术概括，“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴”两句，写歌女演唱后的酒会场景，酒喝多了，罗袖被红色芬芳的酒沾脏了。于是她娇慵地斜靠在绣床上，把嚼碎的红茸唾向心上的人儿。这种恃宠撒娇的神态，在这以前还没有被人从生活中把它的美挖掘出来。白居易也只是用“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”来隐晦地表示杨贵妃的娇慵，但比起李煜笔下的这位美人，缺少一种生活情趣。可见，李煜这位风流才子，对心上人是洋溢着怎样一种深情的爱，才能把多少人有过的生活体验发掘并完美地表现了出来，使人感到心之所同感，口之所欲言，并感受到极大的美感享受，这就是李煜的灵心慧眼。

可惜好景不长，蛾皇做了四年的皇后，就生了重病。为此娥皇仅十四岁的妹妹女英进宫探视。女英正值豆蔻年华，娇柔动人，《后唐书》中说其“警敏有才思，神采端静”，李煜一见，顿生爱怜。从此两人频频约会，但碍于双方的身份，只能“月上柳梢头，人约黄昏后”。女英偷偷溜出寝宫，怕又被人发现，还把金缕鞋脱下拎在手中，只穿袜子登上含元阁。李煜见了，又怜又爱，写下一首《菩萨蛮》：

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜

首句描写环境气氛：繁花盛开，鲜明浓艳，香雾空朦，渲染了柔和、美丽、朦胧的氛围，正是情人们幽会的好时刻。可这美好时刻并非经常出现，一个“好”字，透露了女主人公等了多少夜晚，好不容易才盼到良辰美景，自然流露了人物的心理活动，兴奋而又紧张，为下文埋下了伏笔。接下来，看到的是一个特写：一双仅仅穿着丝袜的三寸金莲，轻轻踏上画堂前的玉阶；一只纤纤玉手提着金丝绣成的凤鞋；这女子正蹑手蹑脚地、神情紧张地向约会地点走去，情人一出现，她急忙奔过去，一头扑倒在他的怀里；许久，她依偎着他，激动得身子微微颤抖，这时女子似乎在说：“奴为出来难，教君恣意怜”。如何“恣意怜”，读者可以尽情去想象。此诗中，李煜毫无伪饰地将自己与小周后偷情时的感觉表现得缠绵细致，极俚、极真、也极动人，虽无意于感人，而却能动人情思，达到了王国维所说的“专作情语而绝妙”的境地。据史料记载，李煜与小周后在成婚前就把这首词制成乐府，任其外传；成婚之夜，有人写诗嘲讽他，有“四海未知春色至，今宵先入九重城”之句，他也满不在乎。可见李煜对这次幽会是十分眷恋，无心掩饰，坦率到了极点。而他与小周后婚后十分欢恰，情意深重，以至李煜在汴梁被宋太宗毒死之后，小周后竟殉情而死。

然而正因为李煜的这种率真率性，毫无掩饰和他那种缠绵悱恻的性格，使得他在政治上一败涂地。如此国君，只能落得故国愁思，如一江春水，绵绵不绝。

二、缠绵悱恻的恨

正所谓“国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工”（清?赵翼），如果不是亡国，李煜充其量只是个懂风月的二流词人而已。然而，975年11月末，金陵失陷，李煜终成亡国之君。从一个骄奢*逸、纸醉金迷的皇帝，骤然间变成了国家易姓、妻妾不保、人尽可辱的阶下囚，再没有任何人更能比这位敏感多情的才子体味到什么是国破之恨、家亡之痛了。所以李煜后期的词，可谓字字是血，句句是泪，情更真，意更切，其词中所流露出的细致缠绵的感情是愁苦、悔恨、绝望，充满了一种无可奈何的恨。而正是这种缠绵悱恻的恨奠定了李煜在文学史上的杰出地位。

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这首被无数人评过、唱过、吟诵过的《虞美人》堪称千古绝唱，它穿透岁月的封尘，放射出永恒的艺术的光芒。词中以水喻愁的名句可为警人心智，显示出这位亡国之君的愁思，如春水之不分昼夜，长流不断，无穷无尽，读来可也如春江波涛时起时伏，绵绵不绝，真可谓是声情并茂，给人无穷的艺术享受。但李煜这首词，其艺术魅力不仅仅是在宣泄他那种缠绵悱恻的恨，而是用春花秋月、小楼东风、雕栏玉砌这些象征永恒不变的自然和宇宙的景物，以其不变反衬人事的短暂无常，渺不可追的往事，不堪回首的故国，老去的红颜，故此种种人世沧桑、浮生若梦的悲慨，便来得特别深沉，超越了一代亡国之君的悲哀，而具有超越时代和个人的普遍意义，是对人类共同命运的一个侧面的写照，这正是这首词的不朽的艺术价值所在。

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫蛾。

——《破阵子》

这是李煜沦为臣虏之后的回首往事。南唐自先主李升于公元938年立国，至975年亡国，共计三十八年。版图共有三十五州，方圆三千里，堪称大国。宫中危楼高阁，栖凤盘龙，上迫云霄；御园内遍布名花奇树、草木葳蕤，烟聚萝缠，一派豪华浓艳的景象。“几曾识干戈？”承上启下，顺前面豪华安逸的宫廷生活而来，生出下片屈为臣虏的情景。“沈腰”指腰肢消瘦，“潘鬓”作鬓发斑白的代称。李煜用了两个典故，极言自己被俘后精神上与肉体上的'苦闷与摧颓。李煜被俘之后，“此中日夕，只以眼泪洗面”（王銍《默记》），过着含悲饮恨的生活。这两句即是他被虏到汴京后的辛酸写照。当他回首往事，最不堪忍受的是在匆忙辞别太庙时，宫中的乐工吹奏起离别曲的那一刻。教坊的音乐是李煜平日所钟爱的，然而此时的笙歌已不复能给人带来欢乐，却增添了别离的悲凉。面对这些幽居深宫只知欢乐的宫女，于是只能挥泪而别。正如他在《望江南》中所言“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑”。

读李煜的词，自觉有一种开诚相见的情愫和毫不掩饰，绝无拘束的勇气。他过去写情人幽会，男女离情，旷逸情致，多少是揣摩他人的心理写出来的，毕竟隔了一层，有时不免有点做作。故虽有情致但不能动人，而他的亡国之恨，全是自己的真切体验，切肤之痛，故写来更为真挚、深切。无论是《相见欢》中抒写的时光悠忽、人生长恨，还是《鸟夜啼》中叹息的往事成空如一梦；无论是《浪淘沙》中“一任珠帘闲不卷”的满怀愁绪，还是《清平乐》中的“离恨恰如春草，更行更远还生”的哀婉凄绝，都景真而情深，语真而意绝，体现出他内心那“一江春水”似的绵绵不绝的愁恨！

三、缠绵悱恻的孤独

在文学史上，用词来抒写内心孤独之感的有两个人值得称道，一位是宋代的女词人李清照，她那首《声声慢》已名垂文学史。除此就当数李煜了，请看他的著名《相见欢》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

首先从他所选的词看，月夜、空院、清秋、梧桐等，都是极富浪漫色彩的，让读者一接触到此类意境，便沉浸在一种柔美的氛围中，这些李煜情有独钟的景物，为全词定下了缠绵的基调。其次看一下他是如何来表现这种缠绵的：“无言”者，无人可言也，无人共语。“无言”加上“独上”，使人仿佛看到一个极度失意的朗朗秀士，一介郁郁不得志的冉冉书生，步履滞重、神情凝重，可见其孤独之甚，哀愁之浓。本来作者深谙“独自莫凭栏”（《浪淘沙》）之理，因为栏外景色最易触动他敏感的神经，而现在他却反其道而行之，又可见他对故国（故人）怀念之甚，眷恋之切。一弯残月照着孑然一身的作者，也映照着他视线难及的“三千里山河”（《破阵子》），引起他多少愁思、多少回忆。此刻他是否忆起了“车如流水马如龙，花月正春风”的江南？（《望江南》），也许他又忆起了“春殿嫔娥鱼贯列”的如花少女？（《玉楼春》）往昔越热闹，如今愈孤独。俯视楼下，满院梧桐都寂寞地站立在清秋之中，“寂寞”者是梧桐更是人也；此刻，情与景已妙合无痕。沉默“无言”，为什么独上西楼？一个“锁”字暗点身世，月都不是圆的，何况人乎？走不出清秋时节、满院的孤独。有什么比孤独更令人心碎？那是一种大山压人的窒息的孤独，那是一种世界末日般的绝望，那是一种茫茫海上失去航标的心悸，那是一种挣扎在死亡边缘的恐惧。也许对于李煜来讲，死亡比孤独要愉快得多。作为一个亡国之君李煜是不幸的，但作为一个词人，他又是幸运，正因为他的哀痛比正常人深一千倍、一万倍，才能写出如此打动人心灵深处的优美词作，每次读之总有一种新的感动，一种深深的悲哀情素萦绕在心，久久挥之不去，也许这就是所谓人类共同的情感吧！

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

——《捣练子令》

李煜特别善于描写幽静寂寞、空虚冷漠的环境，院是静的，庭是空的，从听觉和视觉两方面一下子就把作者所处的环境勾勒出来，言其静寂空荡，心情之孤苦、寂寞于景中悄漾而出。因为四周异常安静，所以才能隐约听到随月送来的断断续续的捣衣声。这是以动写静的手法，如王维的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。自古以来，砧上捣衣或捣练的声音一直成为夫妇或情人彼此相思回忆的诗料，久而久之，也就成为诗词里的典故，比如李白《子夜吴歌》里“长安一片月，万户捣衣声。秋月吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征！”比如张若虚的《春江花月夜》中的“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。蔡涤在《西清诗话》中说，李煜归宋后，“每怀故国，思念嫔妾散落，郁郁不自聊”。在这夜深人静时，闻寒砧之声，更唤起他对故国、故人的思念，心潮起伏，难以成眠。夜深了，砧声还在断断续续地响，是伴随月光传入帘栊的。这就又把听觉和视觉相互综合起来，做到了声色交融——秋月的清光和捣练的音响合在一起，共同触动着这位“不寐”者的心弦。然而作者并没有大肆渲染，只是用单调的砧声和素朴的月光唤起读者对一个孤独无眠者的惆怅和同情。好孤单的人，好长的夜，多么难挨的时光啊！这正是李煜写词真正见功力的地方！

一代亡国之君，一个绝代才子，李煜的一生是短暂的，但又是精彩的，李煜的一生是孤独寂寞的，但又是丰富多彩的。在他的心中，爱与恨都缠绵，情与景都悱恻，过去与未来都相通，天上人间都哀怨。他的词中，物候与心境，自然与生命，天命与人事，是那样的相互融通与感应，又是那样的相互隔膜与互斥，他以水喻愁，使我们感到痛苦生命的流动与永恒；“寂寞梧桐”又使我们惊心于人生的孤独大于死亡；“离恨”之如春草，更行更远还生，更是让我们的思绪伫立离离原上，注目于自己的心痛离别，随无声无息之风飞扬在绿色之上、心灵之上、生命的尽头！这就是李煜，一个缠绵悱恻的李煜，一个哀艳凄婉的李煜，一个叫人愁情百结又剪不断、理还乱的李煜！

参考文献

[1]王国维。人间词话。吴洋注释，内蒙古人民出版社，2003年1月第一版

[2]唐圭璋、潘君昭。唐宋词学论集。齐鲁书社，1985年

[3]詹安泰。李璟李煜词。人民文学出版社，1996年

[4]张伟。李后主的诗词艺术，1993年

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