网上有关“调和类平面构成有哪三种方式”话题很是火热，小编也是针对调和类平面构成有哪三种方式寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。
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4.打开某一个微信组.点击右上角.往下拉."消息免打扰"选项.勾选"关闭"(也就是要把"群消息的提示保持在开启"的状态.这样才能触系统发底层接口)
该方式是重复调和、近似调和、对比调和。
1、重复调和：这是通过重复使用相同的元素或模式来创造视觉上的和谐。重复可以是大小、形状、颜色或纹理的重复，这种重复可以建立一种节奏感和统一感。
2、近似调和：这种调和方式是通过使用相似但不完全相同的元素来创造和谐。这些元素是形状、颜色或大小的近似，从而在视觉上产生连贯性，同时保持一定的变化和兴趣。
3、对比调和：对比调和是通过在设计中使用明显不同的元素来创造和谐。这是通过对比大小、形状、颜色或质地来实现的。对比可以增强设计的视觉冲击力，同时通过对立统一的原则来实现调和。
简述一下版式设计中“对比与调和”的形式法则是哪些？
色彩的对比与调和，是相辅相成的矛盾统一体，是色彩搭配的总体要求。在色彩的搭配上，如果没有色彩的对比关系，就会使人感到色彩缺少变化、平淡无奇、没有生气；如果没有色彩间的调和关系。又会使人感到画面色彩零乱，整体关系缺乏统一。
?设计师只有认真对待色彩的对比与调和，才能合理配置色彩，创作出色彩丰富、对比鲜明而又调和的作品。
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色彩的对比
当色彩之间由于存在鲜明差异而出现不同的效果时，便形成了色彩的对比关系。色彩之间由于色相、明度、纯度的不同，以及位置、形状、面积的差异，都会形成色彩的对比关系。色彩的对比关系差异越大，对比也就越强，反之亦然。
色相对比
由于各色相之间存在差异而形成的对比，叫色相对比。色相对比的强弱是根据色相在色相环之间间隔大小而决定的，间隔越大，对比越强。
?①同种色对比。这是同一种色相的不同明度对比。这种对比因色相相同而明度不同，属于色相弱对比，给人一种高雅、文静、单纯、柔和的感觉。不过，这种对比在配置时要拉开明度的距离，避免距离太近、对比太弱而造成色彩明度不清或缺少变化。
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②邻近色对比。这是色相环上与某色相邻的色相对比。邻近色对比应拉开色彩的明度距离，避免因明度太近使画面显得平淡、缺乏生气。
③中差色对比。这是色相环上相距90度左右的色相对比。这种对比因为色相之间差异适中，色相对比明显，属于色相中对比，给人以色彩明确、感觉丰富的效果。
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④对比色对比。这是色相环上相距120度左右的色相对比。这种对比色相之间差异较大，对比强，色彩感觉鲜明、艳丽，属于色相强对比。
⑤互补色对比。这是色相环上相距180度的色相对比。这种对比色相之间差异大，对比强烈。利用这种色相对比进行色彩配置时，需要改变色彩的明度与纯度，避免给人过于强烈的刺激，使色彩关系得到调和。
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冷暖对比
即由于色彩冷暖的差异而形成的色彩对比。色彩的冷暖来自人们对色光的印象，以及对色彩的生理感觉和心理联想。凡和太阳、火光接近的具有暖意的颜色称为暖色，如红、橙、黄；凡和冰雪、海洋接近的具有冷意的颜色称为冷色，如青、蓝、紫。
在色彩冷暖对比中，暖色给人以阳光、热烈、前进、膨胀、干燥、强壮等感觉；冷色给人以阴影、冷静、透明、后退、收缩等感觉。
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面积对比
色彩面积大小，直接影响色彩的对比效果。在不改变色彩的色相、明度、纯度的前提下，面积相等的对比强，面积差异大的对比弱。因此，要减弱其对比，就必须加大或缩小某一色彩的面积，这样也容易使画面产生调和。
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色彩的调和
色彩的调和与色彩的对比，是设计的基本要求。在色彩配置上，调和就是把本来存在差异的色彩对比关系，经过调整重新组合成一个和谐而具有美感的统一整体。调和与对比一样是色彩配置的主要原则。
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同种色的调和
同种色的色彩配合属于色相上的弱对比，因色相同一，极易单调。调和的方法是改变色相间的明度和纯度，拉开相互间的层次，避免二者相似。也可以在不改变同种色配合主调的前提下，选择对比作为点缀色，弥补色感不足而取得画面的调和。
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类似色的调和
类似色的色彩配合也属于色相上的弱对比。因其在色相上具有微妙的变化，所以这种配合极易达到调和，但处理不当也容易产生平淡，失去生动的效果。调整的方法是适当增强明度和纯度的对比，使色相层次变化更加明确，配置上更显生动，取得整体上既有变化又有统一的调和效果。
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对比色的调和
对比色的配合属于色相的强对比，因其色相不同，色彩的对比鲜明而强烈，又因色差很大而无共性，所以很难统一，使其达到调和的方法是：调整其色相的明度和纯度，以求明度或纯度上的近似以达到调和。
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中差色的调和
中差色的色彩配合属于色相的中对比，色相的对比变化明显，色感丰富，如果在明度和纯度上运用不恰当，很容易产生花、乱现象，失去整体的调和与统一。而使之达到调和的方法是适当减弱明度和纯度的对比，加强共同性方面的因素。
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近似调和法
在对比色的双方都加入同一种色相，在明度和纯度方面求得调和，如，加入灰色，降低其纯度，求得调和；或双方都加入白色，提高明度以求得调和；对比色双方进行色彩混合，使双方含有共同的色素以求得调和。
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渐变调和法
在对比色中，运用色彩渐变的方法，减弱色彩双方的强度，也可以达到调和。运用色相经混合后的色彩，进行纯度或明度的渐变以求得调和；在对比色双方都加入同一种颜色后，进行纯度或明度的渐变以求得调和；运用对比色的双方或一方的原有色相，进行由密到疏的点、线渐变空间混合，以取得调和、统一的效果。
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面积调和法
运用加大或缩小对比色双方面积的手法，以达到对比色双方的色彩调和。
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间隔调和法
采用分割的手法，拉开对比色之间的距离，以求得调和。
色彩的调和是相对色彩的对比而言的，没有对比也就无所谓调和，两者既互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。
什么是版式设计？
版式设计——根据目的把文字、插图、标志等视觉设计的构成要素，作美观的功能性配置构成。
（左右滑动）
美术设计师面临的问题并不是能否画得好，而是
能否把版面布局好。
版式设计能够强化形式和内容的互动关系。
把具体内容与形式均匀调和，组建一个清新、完整的信息集合。
版式设计的类型：
对齐版式、集中版式、重叠版式、散状版式、倾斜版式、自由版式
版式设计的任务：
①准确、流畅、形象地传达信息。——便于阅读
②给读者营造轻松的阅读氛围。
版式设计与媒介
创新版式：包含形式与内容两个方面。
形式创新：即构成元素与元素间的组合方式创新。
内容创新：是提炼、归纳、角度、观点的变化。
新媒介的版式设计
新媒体版面设计注意信息的动态更新与交互的延续。
新媒体是将声音、文本、图形、视频和网络连接融为一体，这种版式设计不再是简单的构成关系，而是多种信息模块的串联。
版式设计需要拥有web的思维和理念，要考虑一条新闻或文章与其他信息的链接。
版式设计的基本原则
内容与形式统一原则
指表达主题的思想与呈现的形式要融为一体，内容是“骨”，形式是“肉”。
编辑内容等级的构建（按照内容主次阅读，在设计前要针对编排内容建立等级。内容等级能给阅读者提供明确阅读点关系，即版面内容层次之分，便于读者抓住精华，轻松地理解。）
内容等级建立是依据主题来分层，将同级内容归为一类，编写出“等级大纲”。即将一级标题、二级标题、三级标题、正文等进行树状排列，不同级采用不同的字号、字型、色彩来区分，使整个作品按照主题形成次序。
简单与简约兼顾原则
简约：采用具有代表性的文字、图形和简练的视觉符号，兼顾丰富的意义和多样化的形式，在这个结构中，所有细节不仅各得其所，而且毫不多余。
局部与整体协调原则
版式设计的视觉表现
视觉流程：按照一定的顺序观察。
视觉流程的表现形式：单向视觉流程、曲线视觉流程、导向视觉流程、散点视觉流程
视觉流程的应用方法：
1) 通过文字大小和方向来创建视觉流程
大字号：具有明显的提示作用
2) 通过大小来规划视觉流程
大小对比产生视觉焦点
3) 通过颜色来建立视觉流程
通常纯度高的颜色比纯度低的颜色更加明显
图版构成
版面率：是版面和开本之间的比率。
高版面率：满版的设计给人活泼的感觉，同时信息量较多时，考虑读者能够获得更多内容。
低版面率：版面给人安静、稳重的感觉，常在诗集、散文的版式上。
版式设计的构成与网格
1、版式设计的构成
版式设计的形式美原则：对称与均衡、对比与协调、节奏与韵律、秩序与变异、变化与统一、比例与适度六方面。
对称版式：让人产生视觉与心理上的完美、宁静、和谐、庄重等感觉。
均衡版式：是运用大小、色彩、位置等差别来形成视觉上的均等。它是同形不同量的设计，通过展现差异化的对称，实现构图的变化与统一。
对比：又称对照，就是在差异的形态元素放在一起进行比较，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。
协调：就对比而言是融合，是差异化的减少，是适用适合、统一、消融来减少元素之间的差距，形成统一的视觉感觉。
节奏：轻重缓急的变化和重复。是按照一定的规律，重复、连续地排列，形成一种律动的感觉。
韵律：就是节奏中加入变化等情感。
我们都是时间旅行者，为了寻找生命中的光，终其一生，行走在漫长的旅途上。
变异：是秩序中添加变化，让简单的秩序变得复杂，构成规则的突破，是版面中的视觉焦点。
变化：是发生改变，扩大各种事物的差别，以造成感觉上的突变。
版面上实施变化的主要手法是对比。
版式设计中，采用色彩、大小、造型、比例、位置、肌理等综合对比来建立丰富的情感。但这些变化必须达到高度统一，产生一个中心的视觉形象，这样才能构成一个有机的整体。
变化与统一反映了客观事物本身的特点，即对立统一的关系。变化是寻找各部分之间的差异，统一是寻求他们之间的内在联系。没有变化，则单调乏味和缺少生命力；没有统一，则会显得杂乱无章，缺乏和谐与秩序。
统一：是发挥物质和形式中多种因素的共性。最能使版面达到统一的方法是保持版面的构成要素要少一些，而组合的形式却要丰富些。统一的手法可借助均衡、调和、秩序等形式法则。
比例：它表现为部分与部分或部分与全体之间的数目关系。
适度：是版面的局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的关系，也就是排版要从视觉上适合读者的视觉心理。
2、版式设计中的点、线、面
点、线、面是抽象的符号，它们在版面中不仅具有简单的造型，还有经过艺术处理后丰富的形式延展。它们可以表达自身的含义和特殊的内涵。所以设计师要理解点、线、面自身的艺术语言。
点：在版面中突出主题，形成视觉“亮点”，起到引人注目的作用。
线：在版面中的线形态多样，有直线、曲线、虚线、明线、暗线等，与点相比它们有浓厚的情感。线的空间作用：可以分割版面，为了突出重点、区分层次、建立视觉次序，采用线把不同类型和不同层次的内容分隔开。
面：相对于线和点而言面积大，拥有长度和宽度。
3、版式设计的网格
网格设计：强调秩序，比例、清晰和严密等感觉，非常理性。它是应用比例关系把版面分成若干尺寸的网格，再把设计素材安放在其中，是规范版面中文字和图形元素的一种技巧。
4、版式设计的形式
文字的编排形式
（1）文字可读原则：字体清晰性、位置合理性、对齐编排性
（2）文本分级规则：根据信息主次把版面中的文字分成等级，目的是凸现主题，促使重点信息能瞬间吸引读者的目光
（3）文本断句规则
文字编排的特点
（1）醒目： 更好的传递信息
（2）愉悦：传递情感
（3）创新：突出个性特色，创造与众不同的编排形式，给人耳目一新的观感
（4）协调：文字字体字号协调
版式设计中的
（1）分类（功能、色调、构图）
（2）的裁切
（3）怎样裁切
与版式
（1）编排方式分类（规则组合式、自由组合方式）
（2）外形与版面的关系（外轮廓的分类、外形与版面的关系）
与文字的编排
（1）与文字的编排原则（不要用随意切断文本、文字添加到上要注重协调、与文字边线统一）
（2）与文字的编排方式（与文字并置方式、与文字重置方式、与文字对齐方式）
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