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“弱水三千只取一瓢”，出自《红楼梦》第九十一回《纵*心宝蟾工设计，布疑阵宝玉妄谈禅》贾宝玉：任凭弱水三千，我只取一瓢饮。常引申为，众多女子当中只钟情一个女子，对爱情专一。

第一次正式的提出在《红楼梦》第九十一回黛玉问宝玉时，宝玉呆了半晌。忽然大笑道："任凭弱水三千,我只取一瓢饮"。

弱水有很多，但我只喝一瓢，就是忠于一个人的意思。下一句是花有很多，但我只摘一朵。天上的星星有很多，我只能看见你那个闪现的光芒。人海中中人那么多，我思念的只有你一人。

扩展资料：

得一瓢之饮, 但饮便是, 不管是水做的女人还是泥制的男人, 一瓢之外, 生出来的也许都只是些无色无味无臭无形的妄念......?

《红楼梦》第九十一回里贾宝玉有一句经典的爱情表白：“弱水三千只取一瓢饮”。?

证弱水三千的由来，竟心觉戚戚。与其说为弱水的原义，毋宁说为其引申后的含义令人心怀不安。本是信誓旦旦的承诺，我却老觉弱水三千总洋溢一种悲情，似乎隐喻誓盟如水之薄弱不堪，难载爱情之舟。?

金庸古龙的武侠小说里，男英雄也往往是情有独钟，情深似海，守信如节，英雄气概义薄云天。可惜往往现实中所见，花开一茬一茬，年年岁岁人不同。?

嗟叹虚弱至极。古今中外，不乏忠贞爱情，守诺如节的感人传奇故事，细看身边的人事，无数柴米油盐夫妻在打打闹闹、磕磕碰碰中，倒也相濡如沫地白头至老。

倒是风花雪月的小男女，总少不了哀怨的情节。岁月中，小心翼翼地趟过情感的河流，生怕磕碰上一块坚硬的礁石，溅起一朵不应当的浪花，但沧海一粟，遥遥渺渺，烟波苦寒。?

对于誓盟，既有重若泰山，则必有轻如鹅毛。歃血为盟，那是英雄所为。才子佳人们，花多乱眼时，尚且可说弱水三千只取一瓢；对于普通儿女，要求无高，但求眼前一瓢饮，清甜宜人。?

故事不断上演，弱水三千更多地演绎出才子佳人的动人神话。神话便是神话，酷暑炎夏，且看如何甘甜清泉流过，荡涤尽俗世尘埃，冲破牢关千万。?

古时许多浅而湍急的河流不能用舟船而只能用皮筏过渡，古人认为是由于水嬴弱而不能载 舟，因此把这样的河流称之为弱水。

因此在古书如《山海经》《十洲记》等中记载了许多 并非同一河流而相同名称的弱水。山海经载的昆仑之北有水其力不能胜芥故名弱水说的就 是这个意思。

百度百科-弱水三千取一瓢饮

许浑有佳句而无

关于饮酒的古诗：

1，山中与幽人对酌

唐代：李白

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

译文：

我们两人在盛开的山花丛中对饮，酒兴颇浓，一杯又一杯，真是乐开怀。

我喝醉想要睡觉，您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。

2，临江仙·夜饮东坡醒复醉

宋代：苏轼

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。?

长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

译文：

夜里在东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。归来时好像已经是夜半三更了。家童鼾声如雷，反复叫门也不应。只好拄杖伫立江边聆听江水奔流的声音。

长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。什么时候才能够忘却追逐功名？夜深风静，水波不兴。真想乘上小船从此消逝，在烟波江湖中了却余生。

3，问刘十九

唐代：白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

译文：

酿好了淡绿的米酒，烧旺了小小的火炉。

天色将晚雪意渐浓，能否一顾寒舍共饮一杯暖酒？

4，九日送别

唐代：王之涣

蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。?

今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。

译文：

在此风声呼啸之地熟人故交已是很少了，那里可以找一登高远望之处送别归去的友人呢？

今天还能聚在一起同饮芬芳的菊香之酒，明日就要成为断根的飘蓬一般匆匆离去了。

5，题袁氏别业 / 偶游主人园

唐代：贺知章

主人不相识，偶坐为林泉。

莫谩愁沽酒，囊中自有钱。

译文：

别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。

主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。

有哪些关于学习的对联？

1. 许浑 诗词名句

● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。

使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。

——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。

● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。

● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。

● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。

以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。

朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。

残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。”

（《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。

——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。

● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。

朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。

● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。

《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。

——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。

诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。

——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。

佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。

质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。

● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。

清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。

见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。

——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。

——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。

作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。

——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。

（见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。

咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。

——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。

● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。

● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。

——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。

● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。

抒情。写隐者形象。

可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。

● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。

此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。

——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。

● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。

此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。

——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。

——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。

’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。

（见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。

——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。

● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。

● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。

● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。

2. 许浑的诗词名句有哪些

1.《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（沉 通：沈）

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

2.《塞下曲》

夜战桑乾北，秦兵半不归。

朝来有乡信，犹自寄寒衣。

3.《谢亭送别》

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

4.《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

5.《早秋三首·其一》

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。

残萤栖玉露，早雁拂金河。

高树晓还密，远山晴更多。

淮南一叶下，自觉洞庭波。

6.《金陵怀古》

玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

7.《秋思》

琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。

高歌一曲掩明镜，昨日少年今白头。

8.《途经秦始皇墓》

龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。

一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。

9.《客至》

得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，

大笑一声幽抱开。袖拂7a64e4b893e5b19e31333363396333碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。

相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。

10.《姑苏怀古》

宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。

荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。

吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。

可怜国破忠臣死，日月东流生白波。

3. 许浑 诗词名句

● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。

使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。

——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。

● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。

● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。

● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。

以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。

朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。

残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。”

（《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。

——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。

● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。

朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。

● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。

《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。

——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。

诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。

——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。

佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。

质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。

● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。

清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。

见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。

——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。

——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。

作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。

——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。

（见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。

咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。

——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。

● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。

● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。

——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。

● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。

抒情。写隐者形象。

可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。

● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。

此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。

——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。

● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。

此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。

——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。

——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。

’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。

（见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。

——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。

● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。

● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。

● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。

4. 许浑千首湿,杜甫一生愁,前半句“千首湿”什么意思

晚唐诗人许浑诗歌中的水字及水的形态的字频频出现。南宋《桐江诗话》云：“许浑集中佳句甚多，然多用‘水’字，故国初人士云‘许浑千首湿’是也。”这仅是许浑“千首湿”的由来，而对“许浑一身湿”的理解还需我们深层探讨。许浑就有这样的品质及人生。从其生平经历来看，在其任监察御史时，当朝皇帝唐武宗最好畋猎，许浑极诤力谏。他在诗中屡次提到“羞摇尾”、“耻摇尾”、“壮犯鳞”、“宽犯鳞”，表明自己不阿谀奉承。因极力劝谏而触犯龙颜，忤怒权臣，遂被由职高位重的监察御史贬为州刺史佐官。尽管经历了这样的打击，入世之心仍未动摇，可他还是能做到 明察时势，独善其身，全身远祸，徜徉于山水与佛教之间，留给后人一个心乐林泉、高蹈遁世的隐士印象。

他深明强拧的瓜不甜，在冠冕之志无法实现时，果断地选择归隐，这是一种放下现无法实现的目标，但不放弃梦想的理智。许浑正是深谙水之“周流无滞”中的柔韧旷达，遵循水之“缘理而行”。人们爱提及自己喜欢的东西是个为大家认同的道理。因为许浑爱水的品行，自己也有水的品质，故他常在诗中常提及水。

此外，我们知道许浑是润州丹阳人，江南水乡文化孕育了他，这是他写湿诗的感情基础，也由此形成了其诗歌中的水乡泽国的湿润情调。他的温和不争使他的诗中不仅“水”字用得特别多，而且湿润的词语与意象也相当丰富，如雨露、霜花、浪花、波涛、晚潮等等。《丁卯集》中所表现出来的情感意境，没有十分强烈的爱与恨、喜与憎，也没有痛苦悲怆的呻吟。他没有像别的唐代诗人好样对自己的贫穷、窘困和闲散，深入地审视与发掘，“经刻琢穷苦之言为工”[5]，抒写他们的无奈。他有着与江南水乡相适应的淡泊漠然的，如水般自如流转，温润柔和与性格，而“水”印象很好地为其表现自己这一性格。

许浑自言“吾生半异乡”（《洛东兰夜归》）、“此生多是异乡人”（《题 苏州虎丘寺僧院》）。诗人长年应举求任、几度守官、出游，常年客居他乡，导致乡思离愁。由于诗人的家乡多在水边，出游与任所多是水乡、泽国，常见水思乡，或思乡恋水。如“故里千帆外，深春一燕飞”（《深春》）、“楚水西来天际流，感时伤别思悠悠”（《郊园秋日寄洛中友人》）中的“千帆外”、“天际流”用水印象来形容故乡的遥远，表达自己对故乡的思念之情。

综上所述，许浑诗中的水印象是由多种因素引起的，我们不能简单地将“千首湿”理解为诗中有很多的水印象。对于许浑的性格、喜爱、风格等方面也应多加了探索和理解。许浑的“千首湿”是有性格，有情调的湿。

1、苦读有恒，好学无时。

2、欲知千古事，须读五车书。

3、挥毫列锦绣，落纸如云烟。

4、世事催开卷，人情逼杜门。

5、藏古今学术，聚天地精华。

6、读书破万卷，落笔超群英。

7、日月两轮天地眼，诗书万卷圣贤心。

8、高论明秋水，新诗动洛川。

9、雪夜书千卷，花时酒一瓢。

10、白日莫闲过，青春不再来。

11、学识靠积累，聪明寓勤奋。

12、攻城不怕坚，攻书莫畏难。

13、放开眼孔观书，抖起脊梁立行。

14、自有高明将学讲，且教童子抱诗来。

15、读破万卷诗愈美，行尽千山路转赊。

16、落笔已吞云梦客，舒纸吟啸万里风。

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