作者：赵 伟
诺贝尔文学奖揭晓前，不少人又开始蠢蠢欲动了，他们在微信群里探讨哪些中国作家有可能入选，各持己见，打得不可开交。结果一出，众人哑然——许多人并不了解这两位获奖者的作品，甚至连他们的名字都没听过。
面对这个结果，那些蠢蠢欲动者是否感到无趣？老话说的“无趣”，实际上就是“没意思”。
翻了翻中国文学史，突然发现一个有趣的现象：几千年来，不管是哪朝哪代，好像都没怎么搞过文学评奖，顶多是喝喝酒、斗斗诗；非得评出三六九等的，是乡试、会试和殿试，但这是科举而非文学评奖，朝廷得选拔人才去当官。试想一下，唐朝有诗歌大赛吗？宋朝有诗余评比吗？元朝有曲艺争锋吗？清朝离得近，貌似也没听说有什么小说擂台之类的争霸。
一个朝代不兴此风，尚且代表一朝的态度；历朝历代不兴此风，那一定是经过一代代人的反复论证以及时间的深厚沉淀，方才得出结论的——文学评奖“没意思”。
确实，文学属于文化生活的一部分，但在许多人心中只充当点缀和参照的角色，为何非得分个高下？如何分得了高下？就比如三个思念远方儿女的母亲，一个打电话给儿女问寒问暖，一个打电话骂儿女为何不报平安，一个默默守候儿女归来，你如何评判她们的表达方式好或不好？
其实古人早就洞察到文学的本质了：文学本该是一场游戏！正因如此，他们不搞文学评奖。而正是自由自在、不分高低贵贱的“无功利”的文学，才造就了中国文学的辉煌，让一切都变得“有意思”起来。
可现如今，人们一改千年祖风，热衷搞文学评奖，每年举办的文学比赛数不胜数，参与者趋之若鹜。我们是否该想一想，这些文学评奖究竟对中国文学的发展起到了多大作用？这种作用是正向的还是逆向的？毕竟评奖时逃不过“功利”二字，所以无论奖项大小，每次评选之后，都会不可避免地惹来微词。
获奖的作品就一定好吗？没获奖的作品就一定不好吗？主办方和参与方都心知肚明。当然，这并不是说主办方搞“暗箱操作”，而是文学作品本身的属性，就决定了其无法进行公正评奖的现实。
当然，话说回来，既然现在热衷于搞文学评奖，就有它存在的理由，权且可以看成中国文学的一种“意思”。（赵 伟）
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